Krijg dramatische inzichten van rechtenagenten
Dramatische rechtenagenten zoals Curtis Brown's Holly Frederick hebben de hoogst gespecialiseerde taak om de film-, tv- en / of toneelrechten van een boek te verkopen aan boeken aan producenten. Hier deelt Frederick met ons haar pro-inzichten in het proces van de verkoop van de film- en filmrechten van een boek.
Holly, heel erg bedankt om geïnterviewd te worden! Dus vertel de lezers: wat is precies de rol van een film- en televisieagent?
In bijna alle publicatiecontracten zijn de film- en televisierechten voorbehouden aan de auteur in plaats van de uitgeverij. Dat is waar ik ben gekomen. Ik werk uitsluitend met klanten van Curtis Brown (en klanten van Curtis Brown zijn exclusief voor mij) en ik ben gespecialiseerd in het omgaan met producenten om die kleine subset van rechten die dramatische rechten worden genoemd te verkopen - dat wil zeggen: boek om te filmen, boeken naar televisie, boek op scène.
Hoe past het in de rol van de andere literaire agenten bij instanties zoals Curtis Brown?
Bij Curtis Brown verwijzen we naar mijn type rol als die van een "secundaire agent". Wat ik hiermee bedoel is dat ik niet betrokken ben bij die primaire publicatie-deal - het zijn de primaire agenten die de klanten ondertekenen en het werk van de klant aan de uitgever verkopen . Ik raak betrokken bij het boek zodra het is verkocht aan een uitgever en het is - letterlijk!
- liep die lange gang door mijn primaire agent-collega de backoffice in.
Curtis Brown is 100 jaar oud - dat zijn veel klanten voor één film- en tv-agent.
Natuurlijk ga je kookboeken en cholesteroldieetboeken uit de vergelijking halen, maar zelfs daarna zal niet elk boek een film worden, niet elk boek zal een tv-programma worden - dat is waar mijn expertise komt binnen.
Dus, hoe selecteer je de boeken die geschikt zijn voor een dramatische verkoop van rechten?
Als je ooit een boek hebt gelezen, het hebt voltooid en het op je schoot hebt gelegd en hebt gezegd: " Dat zou een geweldige film zijn!" dan weet je een beetje over hoe het is om mijn werk te doen.
Natuurlijk is het genuanceerder dan dat. Je moet de markten nauwlettend in de gaten houden, je moet weten waar de markt naar op zoek is - en je moet de kopers kennen .
Er zijn in Hollywood minstens een ontelbaar aantal mensen die zich tegenwoordig producenten noemen. Het gaat mij dus vooral om het kennen van de juiste producent voor het juiste stuk materiaal, of een stuk materiaal het best geschikt is voor serie-televisie, voor lange-vormentelevisie, voor een speelfilm of voor het podium. En dan moet je weten wat de markt zal ondersteunen. Voor elke 10 boeken die we hier verkopen, kan ik waarschijnlijk negen opzij leggen omdat ze niet geschikt zijn voor de marktplaats.
Een voor de hand liggend voorbeeld - ik kan niets met een vampier verkopen aan film of televisie meer - er is een totale verzadiging geweest. Jongenswizards, hetzelfde. En dan, meer recentelijk, is de markt verzadigd met dystopisch en post-apocalyptisch materiaal voor zowel YA [jongvolwassenen ] - als voor de volwassen markt en dat is ook erg moeilijk om te verkopen.
Het resultaat is dat ik prachtige, prachtige boeken op mijn plank heb staan waar ik op dit moment gewoon geen kopers voor kan vinden omdat het boek op het verkeerde moment op de markt kwam.
Dus wat is het juiste moment? Kun je wat inzichten geven in wat producenten zoeken - bijvoorbeeld, de verschillen tussen wat film- en tv-producenten willen? En wat kunnen auteurs van een film- of tv-deal verwachten?
Lees meer over dit interview met Holly Frederick voor het oog van een agent op:
- Kapitaliseren op trends in de film- en televisiemarkt.
- Concept versus karakter - wat maakt een boek "juist" voor film versus tv?
- Bouten en moeren van de verkoop van dramatische rechten - wat helpt de kansen van een boek?
- Wat auteurs moeten weten over hun film- of tv-rechtenuitverkoop .
Lees meer inzichten in het landschap van kinderen , jonge volwassenen en boeken in het algemeen en actiegericht advies over hoe je een literair agent kunt betrekken bij deze aanvullende interviews met Curtis Brown Litd-agenten.
Holly Frederick, film- en televisieagent voor het literaire agentschap Curtis Brown Ltd, begon haar carrière bij het Susan Schulman Literary Agency. Gedurende vele jaren was ze een ontwikkelingsdirecteur voor de door de Academy Award genomineerde regisseur Alan J. Pakula. Ze volgde Barnard College en de USC School of Cinematic Arts.