Controle van songopnamen in de media
Bedenk dat je elk spel van elk nummer de hele tijd moet bijhouden. Dat is precies de taak waarmee auteursrechtenorganisaties op het gebied van royaltyrechten zoals BMI en ASCAP worden geconfronteerd. Hun verantwoordelijkheid is om precies te weten welke nummers van hun leden worden gespeeld en waar ze kunnen zorgen voor een correcte verdeling van royalty's aan uitgevers en songwriters. De baan zelf is enorm, maar de groepen hebben methoden om de mammoet-onderneming te beheren. Dit is hoe ze elke mediasector benaderen om ervoor te zorgen dat hun leden worden betaald.
Merk op dat deze informatie voornamelijk van toepassing is op royalty-incasso's in de VS en meer specifiek op ASCAP- en BMI-praktijken. De basis is echter hetzelfde in de meeste gebieden.
01 Trackingsgelden voor radio-uitzendingen
Het volgen van radio-uitzendingen is verreweg een van de meest ontmoedigende taken waarmee groepen voor het verzamelen van rechten geconfronteerd worden. Omdat het ronduit onmogelijk is om een lijst te genereren van elk nummer dat op elk radiostation wordt afgespeeld, laat staan die gegevens te beheren, verzamelen collectierechtgroepen deze uitdaging op verschillende manieren. BMI gebruikt een combinatie van zenderrapportage en digitale monitoring. Ze vereisen dat elk station aan wie ze een licentie verlenen, een logboek bijhoudt van de nummers die ze een bepaalde periode per jaar afspelen. Normaal gesproken rapporteert elk station hun afspeellijsten gedurende een periode van drie dagen. BMI combineert die data met digitale monitoring van hoorspelen om een idee te geven van wiens nummers in zware rotatie zijn.
ASCAP vertrouwt uitsluitend op digitale monitoring.
02 Live-plays bewaken op televisie
Televisienetwerken dragen een zware last bij het rapporteren van live toneelstukken. Voor zowel BMI als ASCAP moeten stations zogenaamde cue-bladen behouden - een lijst van elk nummer dat wordt afgespeeld op het netwerk, wanneer het wordt afgespeeld en voor hoe lang. Al die informatie is nodig omdat verschillende royalty's worden betaald voor verschillende typen songgebruik. Naast het combineren van de gegevens die door de stations worden verstrekt, gebruiken de auteursrechtenverenigingen ook digitale monitoring om het afspelen van televisiesongs bij te houden. 03 Digitale spelen volgen
Als het gaat om digitaal spelen , is het leven goed voor songwriters, uitgevers en verenigingen voor rechten van de uitvoering. De aard van digitale uitvoeringen van liedjes (houd in gedachten dat een live "uitvoering" geen live-show hoeft te betekenen - het kan betekenen dat een opgenomen nummer in het openbaar wordt uitgezonden) betekent dat digitale zenders hun afspeellijsten kunnen melden met slechts ongeveer 100% nauwkeurigheid voor de groepen met rechten voor prestaties. In feite kunnen ze zoveel gegevens verstrekken dat hun grondigheid bijna problematisch is voor BMI en ASCAP. Het is in feite zo'n informatie-overload dat ze vaak moeite hebben om ervoor te zorgen dat alles wordt beoordeeld. 04 Live-plays volgen
Live plays worden veel losser gevolgd in de VS dan andere territoria. In de VS rapporteren de 200 locaties met de hoogste brutowinst hun liedspelen aan de rechtengroepen voor uitvoeringsrechten - deze locaties worden bepaald aan de hand van een lijst die is gegenereerd door een publicatie in de muziekindustrie genaamd Pollstar. Het is begrijpelijk dat deze methode nauwelijks het oppervlak van concertuitvoeringen schaadt, dus veel songwriters in de VS zien weinig of geen royaltyinkomsten uit concertuitvoeringen van nummers die ze hebben geschreven. In veel andere landen worden deze spelen veel nauwer bijgehouden en zelfs kleine locaties zijn vereist om in setlijsten van de shows die ze hosten in te schakelen.
05 Special Case: filmoptredens
In tegenstelling tot wat je zou denken, in de VS, worden auteursrechten op uitvoeringsrechten niet geïnd op muziek die in films wordt gespeeld. Waarom niet? De filmindustrie vocht met succes om uitgesloten te worden ... en dat is dat!