De opwindende roman van Christopher Sorrentino, The Fugitives (Simon en Schuster), werd op 9 februari 2016 vrijgegeven voor brede lovende kritieken. Jim Ruland voor de Los Angeles Times noemde het boek "... een waarschuwend verhaal voor iedereen die nadenkt over de implicaties van trouwen, een affaire hebben, een roman schrijven of naar het land verhuizen in dienst van iemands kunst. als Sorrentino's elektrische proza en bijtende humor niet hebben bijgedragen aan het geheime verlangen dat we allemaal van tijd tot tijd hebben om onze huid te vervellen en opnieuw te beginnen "en Donna Seaman schreef in een recensie in de boekenlijst:" Een ondeugend grappig, scherp doordringend, en verbijsterende outlaw verhaal. "We hadden het geluk om de mogelijkheid te hebben om te praten met Sorrentino niet alleen over zijn schrijven, maar zijn leven als een schrijver, de rol van het publiceren, en zijn gedachten over het helpen van jonge schrijvers.
Art Vs. de artiest
Rachel Sherman : Wat zijn jouw gedachten over de kunst versus de kunstenaar? Hoe scheid je je schrijfleven van de rest van je leven (of zijn ze hetzelfde), zowel op praktisch niveau als emotioneel?
Christopher Sorrentino: De laatste keer dat mijn geschriften en mijn leven volledig waren vermengd, was in mijn Stephen Daedalus-dagen, vijfentwintig jaar geleden. Sindsdien is het de gebruikelijke rotzooi: banen, huwelijk, kinderen, echtscheiding, afwassen. In praktische zin ben ik altijd heel flexibel geweest. Ik heb 's avonds geschreven, ik heb het in de vroege ochtenden geschreven, ik heb geschreven in de ruimte tussen andere verplichtingen. En ik heb mezelf erbij neergelegd dat ik soms helemaal geen tijd heb om te schrijven. In emotionele zin is de kunst soms meer aanwezig dan op andere. Ik voel het, als een constante druk. Als ik schrijf, gaat het meteen door. Als ik niet in staat ben om te werken, zie ik het.
De kunst is niet om de ziedende te laten ontsnappen in de omgeving waar de mensen van wie je houdt zijn.
Het verschil tussen schrijven en publiceren
RS : Hoe verzoen je schrijven en publiceren? Zet je boek 'de wereld in', voelt het als een aparte onderneming om het boek zelf te schrijven?
CS: Ik denk dat ze volledig gescheiden zijn.
Schrijven is een eenzame, verkennende en voorlopige activiteit. Het kost veel geduld en vertrouwen dat de echt ruwe plekken voorbij gaan. Ik heb de neiging om mijn work-in-progress aan mezelf te houden, ongeacht of het goed gaat of slecht gaat. Het deel van mijn hersenen dat dit maakt, vereist dit. Voor mij houdt het tenminste geen strategieën in om een publiek te bereiken of aan te spreken. Dus met publicatie ga je rechtstreeks van deze bubbel naar een volledig collaboratieve inspanning, afhankelijk van slimme berekening van hoe je het boek verpakt en in handen krijgt van zoveel mogelijk mensen die het zo goed mogelijk behandelen. En jij, de schrijver, moet samen met het boek tevoorschijn komen. Je moet dingen uitleggen aan doelgroepen of journalisten waar je alleen maar over hebt nagedacht in de context van het schrijven ervan. Je gezicht verschijnt in de krant. Mensen zeggen dingen over je werk die afwisselend je hoofd doen opzwellen of je in een gat laten kruipen. En, natuurlijk, terwijl dit allemaal aan de hand is, is het boek achter je - afgezien misschien van enkele correcties op de bewijzen, dit ding waar je twee, drie, vijf jaar mee samenleefde, is gewoon iets dat je ooit hebt geschreven, iets wat je ben verder gegaan.
RS : Hoe is de publicatie van "The Fugitives" in vergelijking met je andere boeken (tot nu toe)?
CS: Nou, het meest relevante punt van vergelijking is TRANCE, dat tien jaar geleden uitkwam. In die tijd begonnen online literaire sites net hun basis te vinden. Voor het grootste deel was het een kwestie van wachten op printrecensies en andere pers om te verschijnen. Soms liet ik in een envelop door FSG knipsels naar mij toe sturen. Sommige van de soorten vroege aandacht die THE FUGITIVES kreeg, bestonden toen niet echt - het maken van de "Meest verwachte" lijsten van sites zoals The Millions en Flavorwire, bijvoorbeeld. Dat is het goede deel. Het slechte, denk ik, is dat vele, vele kranten en tijdschriften hun boekdekking in de tussenliggende jaren hebben opgevouwen of juist hebben ingeperkt. Ik had toen nog geen website en er was geen sociale media om het boek te promoten, niet dat ik een expert ben op het gebied van sociale media.
Anders lijkt de aandacht iets eerder te komen. Lijsten en pluggen, plus printrecensies, waarvan ik denk dat ik ze net voor de laatste keer voor publicatie (9 februari) heb ontvangen, afgezien van de transacties, zoals Booklist en Publishers Weekly. En ik werd dit keer besproken in Books of the Times, wat erg veelbelovend is. Ik ben gepand, maar ik bedoel daarmee dat ik ben aangekomen. Of dat, of ze proberen me te vermoorden voordat ik bij de deur kan komen.
Advies voor jonge schrijvers
RS : Welk advies zou je aan jonge schrijvers geven?
CS: Grappig genoeg is dit de plek waar de creatieve ervaring en de publicatie-ervaring samenvloeien. Jonge schrijvers moeten vooral voorrang geven aan lezen. Ze zouden divergent moeten lezen wanneer het hen uitkomt, ze zouden systematisch moeten lezen wanneer het hen uitkomt. Ze zouden de zogenaamde literaire fictie en genre fictie moeten lezen. En wanneer ze schrijven, moeten ze proberen toe te passen wat ze leuk vinden in wat ze voor hun werk aan het lezen zijn. Ze moeten zich geen zorgen maken over het vinden van een agent of dat wat ze doen een beroep doet op de huidige markt. Ze moeten buiten de markt treden en ontwikkelen wat betekenisvol en mooi voor hen is. En ze moeten geduld hebben. Ik krijg het gevoel dat voor veel jonge mensen, met de mogelijkheid om onmiddellijk te publiceren op verschillende platforms, het werk wordt gedaan zodra ze op "bericht" drukken en het antwoord begint. En ik denk niet echt dat dat het punt is. Misschien is dat een verouderde visie van een lid van een andere generatie, maar ik denk niet dat schrijven gaat over het opwekken van een reactie op je warme kijk op een of andere kwestie van de dag. Schrijven is een lang spel, met uitvinding, synthese en een zekere mate van heimelijkheid. Het hoeft niet dat de reacties van andere mensen compleet zijn. In afzondering en onzekerheid werken is een zekere discipline op zich en schrijvers moeten het cultiveren.
Christopher Sorrentino is de auteur van vijf boeken, waaronder Trance, een National Book Award Finalist voor fictie. Zijn volgende roman, The Fugitives, komt van Simon & Schuster. Zijn werk is op grote schaal gebiologeerd en verscheen in A Public Space, The Baffler, BOMB, BookForum, Conjunctions, Esquire, Fence, Granta, Harper's, The Los Angeles Times, McSweeney's, The New York Times, Open City, The Paris Review , Playboy, Tin House en vele andere publicaties. Hij was de ontvanger van beurzen van de Lannan Foundation, de New York Foundation for the Arts en de Ludwig Vogelstein Foundation, en hij was Writer-in-Residence aan de Fairleigh Dickinson University in 2011. Hij heeft lesgegeven aan Columbia University, New York. Universiteit, de nieuwe school, Fairleigh Dickinson, en in het Unterberg Poëziecentrum van de 92nd Street Y, waar hij een kernfaculteitlid is.