Om een verhaal een compleet verhaal te laten zijn, hebben we slechts één klein element in het verhaal nodig om te worden opgelost. Dit element kan klein zijn. Het is vaak ongelukkig. Het kan ons met miljoenen vragen achterlaten, maar het is er één.
Wat in een verhaal is opgelost, is niet altijd iets dat extern gebeurt, maar intern. Vaak wordt aan schrijvers verteld dat hun hoofdrolspeler op de een of andere manier moet veranderen van het begin van het verhaal tot het einde, en meestal nemen mensen dit aan als iets dat betekent dat er iets groots moet gebeuren (zie eerdere artikelen over dood, ziekte, zombies , enz.).
Maar dit is niet waar. Een emotie kan veranderen. De manier waarop iemand iets ziet, kan veranderen. Een stemming kan veranderen. Een personage kan simpelweg beslissen om zichzelf thee te maken.
Veel van mijn studenten zijn opgelucht als ik zeg dat ze zich niet moeten concentreren op het plot en slechts op een klein moment moeten mikken. Op dezelfde manier zijn veel studenten blij als ik 1-2 pagina's fictie of flash-fictie toekent, omdat ze denken dat hoe minder ze moeten schrijven, hoe makkelijker het zal zijn.
Dit is echter niet het geval. Het schrijven van flash-fictie (ook wel micro-fictie, korte-korte fictie, ansichtkaarten en plotselinge fictie genoemd) betekent niet dat je gewoon 1-2 pagina's schrijft. Dezelfde "regels" zijn van toepassing op een succesvol stuk flash-fictie zoals in langere verhalen. Dit betekent dat de schrijver veel minder tijd heeft om een geloofwaardige wereld te creëren voordat hij probeert iets op te lossen. Dit is vaak veel moeilijker.
Een van de meesters van de flash-fictie is de schrijver Lydia Davis, auteur van The Thirteenth Woman and Other Stories, Break It Down, en Varieties of Disturbance onder andere boeken.
Haar verhalen zijn samen gepubliceerd in The Collected Stories of Lydia Davis.
Haar verhaal hieronder is een voorbeeld van hoe weinig moet veranderen om het verhaal 'compleet' te maken.
ANGST
Bijna elke ochtend komt een bepaalde vrouw in onze gemeenschap uit haar huis rennen met haar gezicht wit en haar overjas woest klapperend. Ze schreeuwt het uit: "Noodgeval, noodgeval", en een van ons rent naar haar toe en houdt haar vast totdat haar angsten gekalmeerd zijn. We weten dat ze het verzint; er is niets met haar gebeurd. Maar we begrijpen het, omdat er bijna niemand van ons is die op een bepaald moment is ontroerd om precies te doen wat ze heeft gedaan, en elke keer heeft het al onze kracht en zelfs de kracht van onze vrienden en familie gebruikt om stille ons.
Davis heeft gekozen voor een fictie-waardig moment: de vrouw komt elke dag uit haar huis schreeuwen "Noodgeval, noodgeval" Ze heeft de waarheid van dit moment en de relatibiliteit erkend: er zijn zeker veel momenten dat ieder van ons voelt dat we kan het niet verdragen wat de afvloeiing van ons leven ook is. Ze wijst dit erop en toont ons iets dat we al weten, maar op een nieuwe manier. Het idee dat de buren deze vrouw helpen, maar dat ze zich empathisch voelen tegenover haar, dat ze iedereen vertegenwoordigt wensen en behoeften, maakt de bevrediging emotioneel. Het verdriet geeft toe dat het leven te veel is, maar dat de meesten van ons dat niet echt kunnen zeggen. Het droevige is dat iemand het elke dag zegt, maar er niet beter voor is. is dat we ons allemaal zo voelen, maar blijf stil in onze huizen en vertel niemand.